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Petites pieces en forme d'ensemble

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Trois Preludes a l'été

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Classical Guitar Magazine

TROIS PRELUDES A L'ETE by Nelly Decamp
Editions L'Empreinte Melodique. 11 pp.

Nelly Decamp's music is always wonderful stuff, highly melodie and individual with more than a touch of jazz along the way.
This latest little trilogy of pieces takes as its starting point the very guitaristic way one can place notes or a chord high up the fingerboard alongside open strings to create a shimmering effect that no other instrument can copy. Certainly it does give a
very summery texture to much of this music as evidenced by the title.
No1 is marked Libera come una improvvisazione and begins with a rising arpeggio-driven melody crossing over several strings and then topped by a glissando of a chord made up of two consecutive fourths. The idea is embellished on different chords before a set of arpeggiated chords run rapidly down the fingerboard ushering in a return to the opening, now slightly varied before a close on a gently clashing arpeggio topped by harmonics.
No2 is slower and more expressive and begins in the minor, only moving to the tonic major in the middle section; itself a variant of the minor key's opening theme. Again the gentle clash of stopped and open strings against one another plays an
important part.
The final prelude is an Andante with a gently emotive idea full of the aforementioned clashes, and is slightly longer than the previous two with a flow to it that makes it a successful conclusion to what is a beautiful set of pieces, which are melodie, and
constantly entertaining and only of a moderate difficulty. They deserve to do well.

Chris Dumigan




Trois Preludes a l'automne

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GUITARE SOLO




SUR LE ZINC pour 1 ou 2 guitares

Editions Productions d’OZ, Québec
( enregistré dans le CD « Sur le zinc » MAG.111.129)

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Classical Guitar Magazine, Londres

« Sur le zinc pour une ou deux guitares de Nelly Decamp. Editions Productions d’Oz, Canada

Une de mes découvertes préférées, voici quelques années, fut un CD du même titre joué par la très talentueuse Nelly Decamp. Son écriture, autant que son jeu, étaient intéressants, débordants d’imagination : le candidat idéal pour « le disque qu’on emporterait sur une île déserte ». Par conséquent, on ne pouvait que se réjouir de la sortie de ce nouveau disque après tant de temps ; cela dit, l’enregistrement initial était clairement un solo avec quelques parties quasi-improvisées de seconde guitare. Voilà sans doute la raison pour laquelle Decamp a révisé sa pièce, afin d’offrir à la seconde guitare une partie plus travaillée. Au tempo effarant de 218 à la noire, pour une pièce écrite principalement en croches, on se rend compte qu’elle s’adresse avant tout aux guitaristes réellement confirmés. La musique emprunte au langage du jazz, et la première partie consiste principalement en traits solos, sans réellement s’attarder sur une écriture en accords. Il en est de même, d’ailleurs, de la partie de seconde guitare, quand bien même elle semble moins exigeante techniquement – on n’y trouve que quelques accords de temps à autres. A un tel tempo, ce petit bijou passe certes en un clin d’œil, mais l’œuvre permet quand même de démontrer sa technique d’arpèges et sa maîtrise générale du manche, et ce à pleine vitesse.

Voici vraiment une belle petite œuvre pour un duo bien rodé (ou même pour un soliste), d’une conception à la mesure de son exigence technique, si tant est l’on veuille vraiment la jouer telle qu’elle est écrite, à savoir très rapidement ! »




AVANT-PREMIERE

Editions Productions d’OZ, Québec
( enregistré dans le CD « 24 Août » INT 221 224)

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Classical Guitar Magazine, londres

« Decamp is a French guitarist composer working in a cross-over style. This pair of pieces is a light and accessible jazz-based set, Avant forming a short prelude to Premiere. The standard required to get around the notes is not very extreme, somewhere in the good intermediate range. Making musical sense of it all and projecting the improvisatory passage work in Avant might take a little more. Fully realising the durations in Premiere would add a bit more still (…). This is subtle and intelligent enough not to be mistaken for the brainless easy-listening this genre can become, and is well worth investigation for those with the fingers and some determination as well as an interest in the style. »




24 AOUT (en Hommage à A. Lagoya)

Editions Productions d’OZ, Québec
( enregistré dans le CD « 24 Août » INT 221 224)

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Classical Guitar Magazine, Londres

« 24 août, de Nelly Decamp éditée chez Production d’Oz, Canada
Voici une pièce en quatre mouvements brefs, écrite en hommage à Alexandra Lagoya qui nous a quitté le 24 août 1999.

L’œuvre commence par de lourds accords aux accents funèbres, entrelacés de douloureuses lignes solo chromatiques. Avec en filigrane la date précise des funérailles de l’artiste, on perçoit une image très lisible du message que Decamp cherche ici à faire passer. Cette ouverture, aussi brève qu’expressive, est immédiatement suivie de Les jardins de Cimiez, le lieu même où la compositrice a pris son premiers cours avec le grand musicien. Selon toute évidence, la première œuvre qu’elle a dû lui présenter était le Prélude n°4 de Villa-Lobos, dont on peut percevoir une subtile variation du thème principal dès le début de ce second mouvement. Suit un épisode en arpèges, marquée fluide, menant à une poignée d’accords très amples qui figurent clairement le point culminant du mouvement ; les arpèges reprennent brièvement avant de s’interrompre quelques instants pour laisser place à un instant de méditation, très calme en son passage central. Toutefois, le discours reprend bientôt son animation, d’abord dans une variation en doubles-croches sur l’un des thèmes initiaux, avant que le passage fluide ne reprenne le dessus, pour mener à une coda – qui, de son côté, reprend des éléments du moment méditatif. Le mouvement s’achève par un énigmatique accord en mi majeur, premier renversement. Vient ensuite Rue de Madrid, en référence à l’ancienne adresse du Conservatoire National Supérieur de Paris : humour et rires en sont l’élément fondateur. Une idée subtile en doubles croches mène à un enchaînement d’accords de neuvième, puis à un passage aux accents syncopés puis des accords particulièrement développés. Il convient de préciser que ce moment présente de grosses difficultés techniques, et les exécutants devront posséder une pleine maîtrise de leur manche car les quelques rares instants de relâchement, dans le Più lento, n’offrent guère de répit avec leurs sextolets de doubles-croches obstinées. Après un trait d’une immense vélocité jusqu’au fa dièse grave, quelques notes reprises du thème initial mènent à la dernière section de l’œuvre, Bis, un hommage à Recuerdos de la Alhambra que Lagoya affectionnait particulièrement.

Voilà une œuvre particulièrement agréable à interpréter, d’autant qu’elle reste toujours captivante de la première à la dernière note.
Voici un exemple exquis du genre de l’Hommage ; à ce titre, 24 août mérite l’attention de tous les guitaristes, pour autant qu’ils disposent d’une maîtrise correcte de leur instrument. »





CAP 1.8.0

Non édité
( enregistré dans le CD « 24 Août » INT 221 224)




LOUIS DORT

Non édité
( enregistré dans le CD « 24 Août » INT 221 224)



DEUX GUITARES




SUR LE ZINC pour 1 ou 2 guitares

Éditions Productions d’OZ, Québec
( enregistré dans le CD « Sur le zinc » MAG.11.129)

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NIOU- AGE

Non édité
( enregistré dans le CD « 24 Août » INT 221 224)




BEBE RUMBA

Non édité
( enregistré dans le CD « 24 Août » INT 221 224)




BALLADE

Non édité




DOUBLE MIXTE

Non édité




THE A LA MENTHE

Non édité

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GUITARE ET FLUTE




NIOU-AGE

Non édité



PIECES PEDAGOGIQUES POUR GUITARE SOLO




INSTANTANES : 4 PRELUDES SIMPLES

Non édité



METHODE




GUITARE EN JEUX

Éditée chez Gérard Billaudot

A vendre et à écouter sur : Diam Diffusion

GUITARE CLASSIQUE


« Cette nouvelle méthode progressive accompagnée d’un disque s’appuie sur 13 leçons qui vous enseigneront les rudiments de la guitare mais aussi les connaissances théoriques et « solfégiques » qui vont avec. On y trouve principalement des exercices mélodiques très simples, dans lesquels une partie est réservée à l’élève et une autre destinée au professeur. Une large place est également donnée à l’improvisation et à la composition, puisque des plages sont volontairement laissées vides pour être « remplies » par l’élève en suivant les combinaisons de notes qui lui sont proposées au préalable. Une très belle méthode résolument ludique, qui saura guider l’apprenti guitariste vers de nombreux horizons tout en lui inculquant de solides bases. » Stéphane Hudson.


GUITARIST ACOUSTIC


« Guitare en Jeux » est le fruit d’une longue expérience de l’enseignement de Nelly Decamp, auprès des enfants dans les conservatoires. Ce recueil met en relation immédiate l’enfant avec sa guitare et le place également tout de suite dans la réalité solfégique de notre instrument. Cette application solfège plus guitare, avec sa table des matières en correspondance ainsi qu’un CD audio avec des play-back, permet à l’élève d’intégrer immédiatement les notions rythmiques et de s’entraîner en toute autonomie. Des pièces originales se plient au lien pédagogique et ont été conçues aussi bien en solo qu’en duo ou trio. Par ailleurs, les exercices se présentent à chaque leçon sous forme de jeu et l’acquisition va jusqu’à intégrer chaque fois la notion de création et d’improvisation. Cet ouvrage est totalement novateur en ce qui concerne l’approche vers les enfants en mettant au grand jour l’essentiel des acquis guitaristiques, solfégiques ou théoriques. Si vous souhaitez accompagner votre enfant dans l‘univers de la guitare, « Guitare en Jeux » saura être le compagnon des parents et des enfants. »


LE NOUVEAU MUSICIEN

La lecture des notes s’acquiert ici par l’interprétation, l’invention et l’improvisation de pièces.

« L’apprentissage doit passer par le plaisir de l’oreille. »
Cette recherche de « plaisir », « d’émotion musicale » dans le jeu, Nelly Decamp, auteur de Guitare en Jeux, s’est évertuée à la transmettre dans sa méthode, de manière originale,avec une large ouverture sur l’invention et l’improvisation.
«Avec quelques notes seulement, l’enfant peut, dès sa première année de guitare, très facilement improviser de manière autonome », explique l’enseignante au conservatoire de Melun, toujours soucieuse « de familiariser l’élève au langage musical ». Or, au moment d’improviser, « même avec des choses très simples, l’enfant doit s’écouter , se concentrer et être entier dans ce qu’il joue. L’autonomie et le plaisir qu’il en retire motivent également l’élève », poursuit Nelly Decamp, également concertiste et compositeur.
Le « ressenti musical de l’élève » se trouve donc intimement lié, ici, à l’apprentissage des notions de base nécessaires à la lecture de notes, illustrées de pièces originales « riches d’harmonie et de styles variés » pour un, deux, ou trois instruments, accessibles à l’élève en première année de guitare. « Presque tous les morceaux comportent une partition d’accompagnement jouée par le professeur. C’est important, à mon sens. Jouer accompagné est le meilleur cadre pour progresser, notamment au niveau de la mise en place »,précise Nelly Decamp. A domicile, l’enfant peut également travailler « dans un cadre musical », au moyen du CD joint à l’ouvrage, enregistrement des pièces en version normale, play-back et à un tempo ralenti pour les pièces rapides.



TRANSPOSITIONS ET ARRANGEMENTS




ESTRELLITA de Manuel PONCE









LIBERTANGO de Astor PIAZZOLLA.






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